Наверняка многие из наших читателей поняли, что название статьи отсылает к XXII летним Олимпийским играм, которые проходили в Москве в 1980 году. В этом году важному международному событию исполняется 45 лет. Юбилей органично связывает две ключевые темы выставки “Россия, вперёд!”: спорт в декоративно-прикладном искусстве XX — начала XXI веков и реставрацию московской усадьбы Кусково, ставшей в 1980 году объектом для посещения участниками и гостями Олимпиады.

Перенесемся в XIX век, чтобы найти корни происхождения самого слова “спорт” в русском языке: английское слово “sport” происходит от старо-французского “desport”, “deport” – “увеселение, охота”. Как можно понять, контекст слова был немного иной. В XIX веке занятие физкультурой не было массовым. Многих знакомых нам видов спорта не существовало, а имевшиеся были уделом аристократов и мещан. 

Как особый вид человеческой деятельности, организованный по определенным правилам, спорт начал формироваться в России и других странах в конце XIX века: первые возрожденные Олимпийские игры состоялись в 1896 году. Изображение различных видов занятий, развлечений, народных забав, из которых впоследствии родились отдельные виды спортивных состязаний, можно встретить в русском фарфоре XVIII-XIX веков.

В советское время спорт играл важную социокультурную роль. Он принимал самые разнообразные формы: от соревнований областных уровней до театрализованных спортивных парадов. Физкультура и спорт постоянно фигурировали на производстве, в средствах массовой информации, печати и искусстве.

Как следствие, их особенно яркое отражение в керамике и стекле случилось  именно в советское время. С одной стороны, продолжалась традиция воспроизведения околоспортивных игр и занятий, с другой - появилось непосредственно изображение различных видов спорта, отдельных спортивных мероприятий и выдающихся спортсменов.

 
В конце 1910-х — в начале 1920-х годов были оформлены две основные практические цели физической культуры и спорта:

Массовая подготовка к вооруженной защите социалистического отечества;
Подготовка к трудовой деятельности; спорт стал гражданским долгом. 

 
Подобная двойственность спорта в СССР просуществовала до 1950-х годов, причем в разное время на первый план выходила та или иная установка. Эти особенности нашли отражение и в искусстве керамики и стекла в виде лозунгов, эмблем и образов.

Скульптура ”Футболист”. Н.Я. Данько, 1925, Дмитровская фарфоровая фабрика / Чернильница “Физкультурницы”. Автор модели Н.Я. Данько, автор росписи М.П. Кириллова, 1933, Государственный фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова

 

Одним из ведущих художников 1920-1930-х годов, запечатлевших героев нового времени, стала Наталия Данько (1892-1942), которая работала на Государственном (бывш. Императорском) фарфоровом заводе сначала помощником заведующего скульптурной мастерской, а затем сама ее возглавила в 1919 году.
В середине 1920-х годов скульптор обратилась к спортивной тематике, создав парные модели «Футболист» и «Баскетболистка», тиражировавшихся на ГФЗ в Ленинграде и Дмитровской фабрике в Вербилках. В 1930-е годы среди произведений Н.Я. Данько появились физкультурницы, баскетболистки, теннисистки и девушки с мячом, подчеркивающие возрастающую роль женщины - самостоятельной и активной работницы и спортсменки.

Молочник из сервиза “Физкультурницы”. Автор формы С.В. Чехонин, автор росписи Л.К. Блак, 1934, Государственный фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова

Из художников Императорского фарорового завода этого периода, обращавшихся к спортивной тематике, также можно отметить Любовь Блак, чьи многочисленные произведения были выдержаны в духе начавшего складываться в 1930-е годы соцреализма, много обращавшегося к спортивной тематике.

В 1930-е годы получает широкое распространение лозунг «Искусство - в массы», вызвавший приход молодых талантливых художников на производство и обращение авторов к промышленному искусству как наиболее массовому и способному преобразить и одухотворить предметное окружение человека.

Чашка «Физкультурник – будущий боец». Автор рисунка Н.Н. Пащинская-Максимова, 1930-1932, Государственная Дулевская фарфоровая фабрика им. газеты «Правда»

Предметы из сервиза «Физкультурники» («Физкультура и отдых»). Т. Подрябинников, 1934, Дмитровская фарфоровая фабрика

Спортивная и агитационная темы были характерны и для творчества Трифона Подрябинникова (1887-1974), сотрудничавшего с различными фарфоровыми и фаянсовыми предприятиями. Художник экспериментировал не только с композиционными приемами в эскизах, которые пропагандировали новый образ жизни советских граждан и социалистическое отношение к спорту, но и с цветовой палитрой и техниками, призванными подчеркнуть сдержанность, но и выразительность современного облика предмета.

Начавшаяся Великая Отечественная война на некоторое время оттеснила тему физической культуры и спорта на второй план, а ее победоносное завершение внесло изменения в государственную политику в этой области. В 1946 году СССР вступил в FIFA и IAAF, в 1951-м — в Международный олимпийский комитет, а в 1952-м году советские спортсмены впервые приняли участие в Олимпийских играх.

С этого времени спорт рассматривался как средство внешней политики, способ утверждения коммунистической идеологии. Важно, это было закреплено законодательно: вышло Постановление ЦК ВКП (б) от 27 декабря 1948 года — о необходимости повышения уровня мастерства спортсменов и завоевания мирового первенства по основным видам спорта.

Ваза «Спорт». О.В. Малышева, 1957, Конаковский фаянсовый завод им. М.И. Калинина

Авторская работа, г. Москва Гуревич Елена Михайловна (1906–1989) Скульптура «Гимнасты» 1957 г. Конаковский фаянсовый завод им. М.И.Калинина / Скульптура «Лыжник». С.М. Орлов, 1954, Дмитровский фарфоровый завод 

Спорт приобретал все более профессиональный характер, а его массовая составляющая отошла на второй план. Именно в послевоенные годы спортсмен встал в один ряд с другими народными героями. Новый статус обусловил появление призов для награждения победителей различных спортивных состязаний — в виде ваз, кубков и даже скульптурных композиций.

Декоративные кубки «Самому быстрому», «Самому меткому». А.С. Курилов, 1971, Гусевской хрустальный завод

Кубок-вымпел. Ю.Б. Ганрио, 1981, Дмитровский фарфоровый завод / Кубок «Спартакиада 71». Э.М. Криммер, 1971, Ленинградский фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова

Кубки из декоративных композиций «Баскетбол» и “Хоккеисты”. Б.А. Смирнов, 1970-1971, Ленинградский завод художественного стекла

Выдающийся художник-экспериментатор широкого творческого диапазона Борис Смирнов (1903-1986) создал новую эстетику советского авторского стекла в послевоенное время. В качестве ключевой художественной задачи он выделял “тематичность”, стремясь отразить ее в любимом материале совсем иначе, по-новому. Декоративные композиции “Баскетбол” и “Хоккеисты” являются примером того, как сюжетная сцена дробится и возникает на нескольких прозрачных объемах, соединяясь в единый ансамбль. Предметные формы населяются действием за счет лепных или написанных фигур, олицетворяющих театральную сцену.

Скульптурная группа «Спортивный праздник» («Конноспортивные игры»). Е.И. Гатилова, 1979, Дулевский фарфоровый завод им. газеты «Правда»

Скульптурная группа «Гимнасты» («Акробатика»). Е.И. Гатилова, 1985, Дулевский фарфоровый завод им. газеты «Правда»

Советское искусство 1970-1980-х годов характеризуется определенным дуализмом. Продолжает существовать официальное реалистическое направление, допускающее отдельные эксперименты и отступления. Одновременно появляется искусство соцарта и нонконформизма, в котором спортивная тематика также была востребована (Виталий Комар и Александр Меламид, Борис Орлов, Гриша Брускин).

Поскольку производство керамики и стекла тесно связано с государственными предприятиями, на которых художественные советы одобряли или отклоняли дальнейший запуск в тираж  того или иного произведения, то тема спорта была представлена в большей степени первым направлением, характеризующимся поисками в области формы и росписи.
 

Тем не менее, 1970-е годы считаются вершиной развития советской спортивной системы, что не могло не найти отражения в декоративно-прикладном искусстве этого времени. К примеру, Евгения Гатилова (1921-2021), более 35-ти лет проработавшая на Дулевском фарфоровом заводе, с юности вела активный образ жизни, занималась различными видами спорта и много путешествовала по стране. Это, несомненно, нашло отражение и в ее творчестве, где тема спорта заняла надежное место. Она предпочитала изображать крепкое атлетическое телосложение и его грацию, спортивное состязание и эмоциональную кульминацию, как, например, в скульптурах “Гимнасты” или “Конноспортивные игры”

 

Скульптура «Олимпийский мишка». П.П. Веселов, 1980, Ленинградский фарфоровый завод им. М.В. Ломоносова / Стакан с символикой Олимпиады-80. 1979-1980, СССР

Значительный всплеск интереса к теме спорта вызвали XXII летние Олимпийские игры, прошедшие в 1980 году в Москве, откликнуться на которые своим долгом посчитало практически каждое фарфоро-фаянсовое и стекольное предприятие страны.

Фигуру талисмана Олимпиады-80 медвежонка Миши, созданного художником Виктором Чижиковым, в разных вариантах выпустили Ленинградский, Прокопьевский, Владивостокский фарфоровые заводы, Конаковский фаянсовый завод им. М. И. Калинина, Полонский завод художественной керамики, и другие. Большинство предприятий специально к Олимпийским играм разработали разнообразную сувенирную продукцию (чайные пары, декоративные тарелки, скульптуру и многое другое), декорированную олимпийской символикой, для гостей столицы.

Усадьба Кусково вошла в число основных туристических объектов для посещения участниками и гостями Олимпиады-80. С этой целью с 1976 года началась комплексная подготовка музея к открытию этого крупнейшего спортивного события:

·        Реставрационные работы коснулись всех архитектурных объектов на территории;

·        Были запланированы несколько выставочных проектов для гостей столицы (с изготовлением нового оборудования и инвентаря), среди которых – выставка «Новые поступления. Москва. Олимпийская. Спорт в советской керамике и стекле», развернувшаяся в павильоне Эрмитаж с июля 1980 года;

·        Заказаны и изготовлены рекламная и сувенирная продукция для иностранных туристов, подготовлен новый путеводитель и несколько диафильмов о музее;В дальнейшем спортивная тематика в советском керамическом искусстве представлена лишь отдельными немногочисленными произведениями.

·        Также были подготовлены экскурсионные программы на иностранных языках (английском и французском), которые должны были проводить сами сотрудники музея.

Сувенир «Спички “Физкультура массам”». Ю.В. Мясоедова, 2015, Фарфоровая мастерская Игоря Клименкова при Творческом Союзе Художников России

 
Востребованной тема спорта осталась и в постсоветском декоративно-прикладном искусстве. Однако она уже характеризуется не общим стилем или художественным течением, а индивидуальными поисками художника в контексте современной художественной среды. Поэтому спортивная тематика в современных фарфоре, керамике и стекле чаще всего встречается в сувенирной продукции или в заказных изделиях, созданных к определенному мероприятию.

Панно «Фигуристка». Т.Б. Немцова, 2016, Фарфоровая мастерская Игоря Клименкова при Творческом Союзе Художников России 

Скульптура из композиции «Олимпиада». И.А. Якушкина, 2014, мастерская художника (село Успенское, Скопинский р-н, Рязанская обл.)